实木招牌雕刻设计的特征有哪些

1、国际化标准

    进入21世纪以来，各国在发展本民族多彩文化的前提下，都不由自主地加入全球一体化的行列。从而节省了大量的人力、物力、财力，极大地满足和适应了景区不同文化底蕴和时代特色。人民日益频繁的交往、流动，对广告牌设计提出了化的要求。广告牌设计的国际化标准，就是指各国的一般常用性广告牌在设计和应用上要符合国际惯例，在体现各国民族独有文化特色的广告牌设计上，标志牌公司设计的广告牌要蕞大限度地进行概括表现，符合简洁、单纯、易懂的表现原则。

   2、使用群体特定化

    一般情况下，实木招牌雕刻设计面对的人群没有特定范围.但是在特定的场合，设计要面对特定的人群，要有一定的针对性，做到因人而异.

   3、人性化

    实木招牌雕刻设计不是孤立、突兀地把广告牌摆放在公共空间或附加在各种物体和建筑上的.为达到和周围相关环境的谐调适宜，设计者应充分考虑人群的视觉习惯、使用材料的质感、灯光照明效果、安装位置、高度、间隔、大小面积、造型特征、色彩变化等因素.例如:医院的导向设计要考虑如何缓解患者的紧张、恐俱心理;历史遗迹的导向设计要考虑如何虽化观者身临其境的感受;公园的导向设计要考虑如何增添游览者的自然、健康的氛围。表面做旧处理牌匾厂家介绍到雕件损伤处与锯下的木料对接正确后，大件可用竹木柳钉再加胶水，小件在双方接口处刻划出纵横不规则的线槽，以利粘结。

街道标识牌的优化设计

一、功能的优化设计　　

　　功能要素是城市街道指路牌设计的基础要素，是联系城市街道与使用者之间的纽带。无论是物质功能，还是精能，设计时都要反映出使用功能的科学性，符合人机工程学的设计原则。

　　1、功能性原则

　　城市街道指路系统的优化设计既具有实用价值，又具有精能。所以可以根据设计需求，增强场所的文化特色，以此来起到宣传推广以及标牌识别的双重作用。在纵横交错的街道上，布满了各式各样的指示牌，这些指示牌是特定的地域环境与视觉节点的结合，形成了一个信息交换的中心，方便了行人寻找正确的方向与地点。城市街道指路牌的设计作为城市公共导视系统设计的元素，具有提供空间界定、转换，甚至成为城市的作用。

　　城市街道指路牌的设计必须充分体现其功能特性，在设计上要具备便于识别、便于使用、便于清洁三个方面的功能。B、导航牌：用于标识方向、注意事项、提醒类的标牌，如“路标”等。便于识别表现在识别系统设计标准化、形象化、国际化和个性化,强调整体性，传达内容迅速直观而准确。便于使用，要求设计尺度合理、结构简易、使用简单。

　　2、一物多用原则

　　一物多用的思想由来已久，在中国古代文人的笔记中早有相关记载，比如坐具设计中一物多用的设计实例就会想到李渔设计的暖椅。讲解实木牌匾制作基本流程（1）实木牌匾描复字样：将书法字样按要求描复到物面上的工作叫放样。一物多用思想不仅在文人笔记中有所记载，在民间生活中也是被发挥得淋漓尽致。在现代城市街道指示牌的设计中，一物多用的思想将给设计带来新意，赋予指示牌更多的功能，使之成为城市环境中一道靓丽的风景线。

　　一物多用是城市街道指路系统优化设计的一个设计理念。比如指路牌与垃圾桶的结合、指路牌与灯具的结合、指路牌与广告牌的结合等等。将多重功能集合于一物上，不仅仅是一种资源的节约，还可以释放出更多的城市空间。

　　3、艺术形式的创意原则

　　城市街道指路牌视觉传达的主要功能是准确无误地传递信息，紧随社会流行文化的变迁，反映社会发展中的大众审美，视觉传达作品的效果必须依赖于人的视觉检验，可见，指路标牌的标识不是设计者的主观意念，而是作为一种中介，促进信息发送者和信息接受者相互沟通，双方对作品的理解越接近，信息传达就越有效。标识与环境的关系主要是指两者联系的有机性，它不仅体现在环境的形体组合和立面的处理上，同时还体现在内部空间的组织安排上。

　　在视觉传达的视觉流程中，多项功能性结合的趣味性、识别性都得到了进一步的优化。（高度即厚度，一般为3-4cm，木材取方正的或者是保留原木自然边）2。还可以通过形态的动势、人物的手势、面向、眼神等，把视线按一定方向顺利地运动，由大到小，由主到次，把设计构成的各要素次第连接起来，成为视觉流程设计中活跃、有动力的因素。

　　二、造型的优化设计

　　造型也是城市街道指路牌设计中十分重要的一个方面。良好的造型设计是确保城市街道指路牌物质功能和精能顺利实现的途径。不仅是形态如此，整个系统的造型色彩、材质工艺都要保持统一的特征，只有这样才能有利于人们的快速识别。城市街道指路牌兼有提供公共服务与美化城市景观的双重功能，提高有效的公共服务应是位的，流于形式而失去功能是不可取的。要从使用者的需求出发进行设计，在外观上力求体现现代化城市形象以及街区的区域背景、人文特征，并加以巧妙地处理。

　　1、与城市风格统一的和谐设计

　　城市街道指路标牌设计要与城市风格吻合，务求达到整个城市的和谐统一。如果城市街道指路牌设计风格不统一、不协调，不仅不会成为城市亮丽的风景线，反而会使城市缺乏整体感，成为杂乱的城市乐章。为防止色粉字迹因磨擦等原因变得模糊，可用不着铅笔沿字迹轮廓线仔细描绘一遍。城市街道指路牌设计要做到与城市风格相吻合，应该在城市主色调——城市色彩的大方向要求的基础上，结合周边已存在的城市建筑以及自然环境的基调作相应的调整。再者，在结构、造型材质上都应体现并符合所在城市的民俗风范、地理的气候特征。

　　2、以旧换新的改良设计

　　将日本设计大师原研哉的“Re-design”理念运用到城市街道指路系统的研究中，把重点从“创造”转到“再度开发”上来，因地制宜，因陋就简、以旧换新，这也是资源节约的一大举措。

　　3、符合人机的实用性设计

　　从工业设计方中可知，城市街道指路系统设计主要考虑两个方面：一是环境，二是人，这是城市公共系统设计的重点考虑方向。要因地制宜地设计与该区域相适应的、有个性的城市街道指路牌，同时城市街道指路牌的设计还要考虑到人的生理和心理方面的因素。

　　城市街道指路牌的空间位置分布分析：首先，街道指路牌的位置必须符合人量方向，以适合多数人的视线需求。流线是指人活动的行为路线，包括人行流线和车行流线。一方面人的运动习惯和运动方向决定了指示牌位置的设置，另一方面街道指示牌的设计从主观上引导了流线的方向和运动形式。刀具齐备，会磨会用，不仅能提高工作效率，而且在造型上能充分发挥自己的技巧，使行刀运凿洗练洒脱，清晰流畅，增加作品的艺术表现力。其次，街道指路牌的位置必须醒目、便捷，无须过多掩饰，这样能充分引起人们的注意，在观者通过的短短几秒钟里能抓住其视觉，传达内容。常见的位置一般设在交通道路的一侧、道路绿化处、道路交叉处、道路转折处、交通环岛、景观道路两侧、特殊地段等。后，街道指路牌尺度应以人体工程学的理论为指导进行设计。由于标志的主体界面是信息传达功能的主要载体，因此这一界面的高度、宽度的范围就是关键的尺度因素。在设计过程中，应将标志置于现实环境中，考虑空间整体构图的比例与和谐性，以得到终的设计结论。

　　三、材料与技术的优化设计

　　1、绿色材料的运用

　　运用绿色材料的设计是以改善生产环境，提高生活质量为宗旨。绿色材料应采用低能耗的制造工艺和无环境污染的生产技术。

　　新材料的研究和使用，将带来新的创意，也为可持续发展设计提供新的机会。城市街道指路牌的设计采用绿色材料不仅能满足可持续发展的要求，而且是体现城市发展进程的标志。色彩通常具有非常强的视觉冲击力，无论是物理色还是光产生的视觉效果，都能加强或减弱导视系统发挥其识别作用的功能。在城市街道指路牌的设计之前，应该根据材料的性能将结构进行构思设计，体现3R原则，这样即便指路牌过时了，替换下来也能尽量减少对环境的污染，使之进入循环使用，以得到蕞大限度的利用。通过城市街道指路牌的设计创新，赋予绿色材料以新的功能和造型形式，能够促进绿色材料的应用和推广，使绿色材料发挥更大的作用。绿色材料的设计给城市街道路牌设施设计带来了更多的挑战，也带来了更多的机会。

　　2、系统化建设原则

　　城市街道指路标牌设计的系统化原则是环境协调性原则的基础，它不仅能有效地实施功能,降低建设成本，发挥徍的综合效益，同时还能增强美感，塑造城市的形象。设计时着重考虑尺度的标准化、结构的相似性、构件的通用性和互换性，通过有限的标准化构件单元，按不同的组合方式构成不同的街道指路牌体系。但是，当我们走入公园内部，需要导示系统提供信息的时候，却发现找不到需要的导示系统。城市街道指路系统的设计在具有了规范性、科学性、艺术性特征的同时,还应注意成本控制和指路牌的后期保护。在设计过程中，应充分体现指路牌的生产、创造的经济性，这包括对材料和制造工艺方面的把握，还要考虑当地的实际情况。

　　四、结语

　　城市街道标识系统设计的在于创意，创意的内涵在于指路牌作为一种特定的视觉符号，是城市形象、特征、文化的综合和浓缩，城市街道指路牌的设计是伴随着经济的发展而发展的，指路牌的多变和创新美化了城市环境，方便了行人，深化了城市文化。这两种方法干燥时间可能缩短，但侵水后的木材容易变色，有损木质。因此，城市街道指路牌的设计应规范化统筹管理，精心打造城市街道标识系统的样板街，以利于城市形象、地位的形成与提升。

户外标识设计制作的五大要点

1、独特性户外标识的对象是动态中的行人，行人通过可视的标识形象来接受商品信息，所以户外标识设计要统盘考虑距离、视角、环境三个因素。　　

　　在空旷的大广场和马路的人行道上，受众在10米以外的距离，看高于头部5米的物体比较方便。所以说，设计的一步要根据距离、视角、环境三因素来确定标识的位置、大小。Zui终标识、建筑、景观、空间的关系是一个相互影响、相互作用、相互依存的动态系统，这个系统在时间流逝的过程中已经形成为一个十分复杂的网络，交织在一起，每一个因素都可能对另一个因素产生影响。常见的户外标识一般为长方形、方形，我们在设计时要根据具体环境而定，使户外标识外形与背景协调，产生视觉美感。形状不必强求统一，可以多样化，大小也应根据实际空间的大小与环境情况而定。如意大利的路牌不是很大，与其古老的街道相统一，十分协调。户外标识要着重创造良好的注视效果，因为标识成功的基础来自注视的接触效果。

　　2、提示性既然受众是流动着的行人，那么在设计中就要考虑到受众经过标识的位置、时间。

　　繁琐的画面，行人是不愿意接受的，只有出奇制胜地以简洁的画面和揭示性的形式引起行人注意，才能吸引受众观看标识。所以户外标识设计要注重提示，图文并茂，以图像为主导，文字为辅助，使用文字要简单明快切忌冗长。

　　3、简洁性简洁性是户外标识设计中的一个重要原则，整个画面乃至整个设施都应尽可能简洁，设计时要独具匠心，始终坚持在少而精的原则下去冥思苦想，力图给观众留有充分的想象余地。

　　要知道消费者对标识宣传的注意值与画面上信息量的多少成反比。画面形象越繁杂，给观众的感觉越紊乱；画面越单纯，消费者的注意值也就越高。这正是简洁性的有效作用。

　　4、计划性成功的户外标识必须同其他标识一样有其严密的计划。

　　标识设计者没有一定的目标和标识战略，标识设计便失去了指导方向。所以设计者在进行标识创意时，首先要进行一番市场调查、分析、预测的活动，在此基础上制定出标识的图形、语言、色彩、对象、宣传层面和营销战略。5米以外，与又目成同一水平高度进行目测检查，观察字样排列是否端正，有无差错，确认合适后可以开始描复。标识一经发布于社会，不仅会在经济上起到先导作用，同时也会作用于意识领域，对现实生活起到潜移默化的作用。因而设计者必须对自己的工作负责，使作品起到积极向上的美育作用。

　　5、合理的图形与文案设计户外标识设计制作过程应当遵循图形设计的美学原则。